由袁泉、俞飛鴻、王鶴潤等主演的電視劇《玫瑰之戰(zhàn)》日前在央視電視劇頻道開播，同時由陳數(shù)、張歆藝、馬蘇等主演的《第二次擁抱》也在網(wǎng)絡平臺開播。兩部都市題材劇有一個共同之處——都是關注女性成長的女性群像劇。從前些年霸屏的大女主劇，到近兩年興起的女性群像劇，國產(chǎn)女性題材劇在創(chuàng)作方向悄然變化的同時，也不可避免地進入人設套路化的困境。

俗話說，“三個女人一臺戲”。女性群像劇一般指展現(xiàn)幾個不同個性與身份的女性面臨職場、生活與情感困境的影視劇，這個提法是相對于前些年比較火爆的大女主劇而產(chǎn)生的。這種“以多個女性角色為主”的講述，其實最早可追溯到上世紀50年代的電視劇《一口菜餅子》，以及后來火爆一時的《粉紅女郎》。近年來的《歡樂頌》《三十而已》《老閨蜜》等，也都是以女性群像為賣點的作品。

女性是電視劇收視的主要群體，對女性題材的關注度自然更高。女性的婚姻與事業(yè)，以及女性作為職場人、妻子、母親、兒媳婦的身份大雜燴，該如何呈現(xiàn)，這里面有太多太多的故事可講。

回顧女性群像劇這幾年來的發(fā)展不難看出，在時代語言的影響下，女性群像劇正在經(jīng)歷不斷迭代的過程。盡管故事情節(jié)不盡相同，但已經(jīng)播出的女性群像劇都有不少相似的設定：主角是性格迥異、家庭背景不同的多名女性，彼此相熟;故事從她們的角度，展現(xiàn)女性在職場、婚戀、原生家庭等多方面的困境。雖說其中不乏《歡樂頌》這樣引起較大反響的、具有標桿意義的作品，但觀眾看到更多的是此類作品顯露出的人物設定過于套路化的趨勢。

縱觀《我是真的愛你》《流金歲月》這些女性群像劇中的角色，擔綱主角或者起到定海神針作用的，往往是一名特別獨立的職場女性。她負責在女性群像劇里解決小白的職場困難，輔助家庭主婦找到自己的社會角色，幾乎全知全能。

創(chuàng)作者不應忘記，觀眾向來都是喜新厭舊的，如果深陷套路化的人物設定而不能未雨綢繆，用不了多久，女性群像劇必然會面臨口碑崩塌的尷尬境地。如何破題，是當下擺在創(chuàng)作者面前的一個繞不開的問題。(記者 劉桂芳)

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